【文学作品中经典的开头和结尾】
夜云：我们都知道，许多文学作品中，都有精彩绝伦的开头和结尾。
通常来说，大师们都是惜字如金的。
而对于著作的第一句话和最后一句话，更是斟酌再三以其彰显思想的精华和艺术的美丽，我们仨不妨一起欣赏一下中外经典作品中的“凤头”、“豹尾”！
辉：太好了。我知道玛格丽特·杜拉斯的--《情人》的开头是这样：
我已经很老了。
有一天，在一个公共大厅里，一个男子向我走来，对我说：“我认识你，我曾经爱过你，那时你还很年轻，但与那时相比，我更爱你现在饱经风霜的容颜。”
他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
夜云：这是经典中的经典
局外人：还有列夫·托尔斯泰--《复活》
尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非。
尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长。
尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾。
尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽。
在城市里，春天毕竟还是春天。
辉：这虽然是自然描写，但明显是暗指人性的摧残
雷蒙德·钱德勒--《漫长的告别》
我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆银色劳斯莱斯上。
停车场的服务员把车子开出来，一直扶着敞开的车门等着，因为特里·伦诺克斯左脚悬在车外，仿佛已经忘了有这么一条腿。
我再也没见过这些人里的任何一个，警察除外。
我和警察说再见的办法还没发明出来呢。
夜云：如此无厘头而幽默的开头，恐怕只有大师才能想出来、写出来。
埃里奇·西格尔--《爱情故事》
一个女孩二十五岁就死了，你能说她什么呢？不知为什么，我却把刚刚去世的那位美丽姑娘早先对我说过的一句话搬了出来：“爱，就是永远也用不着说对不起。”
夜云：这句话需要勇敢和责任。
狄更斯--《双城记》
那是最好的时代，那是最糟的时代；
那是智慧的年头，那是愚昧的年头；
那是信仰的时期，那是怀疑的时期；
那是光明的季节，那是黑暗的季节；
那是希望的春天，那是失望的冬天；
我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。
--简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。
辉：这个开头很经典，似乎适用于古今中外所有的年代
局外人：你这句也非常有哲理
夜云：还有呢小仲马--《茶花女》
我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。
辉：是的，经典的人物从来都不是随便就能写出来的。
加缪--《局外人》
今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。
辉：这句开头，被许多“局内人”所诟病。这就是大师和乌合之众的区别。
卡夫卡--《变形记》
一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
夜云：《变形记》此类题材，王小波在下乡的时候也写过类似的，只是那时他还没有机会看过卡夫卡的《变形记》。
兹杰拉德--《了不起的盖茨比》
我年纪还轻、阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。
“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”
辉：这好像跟情商，跟换位思考有关。
《百年孤独》-- [哥伦比亚]加西亚·马尔克斯
很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
局外人：这被评为最经典的开头，信息量很大。
《呼啸山庄》-- [英]艾米莉·勃朗特
1801年。我刚刚拜访过我的房东回来--就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。
《日瓦戈医生》-- [苏联]鲍里斯·帕斯捷尔纳克
他们走着，不停地走，一面唱着《永志不忘》。
歌声休止的时候，人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。
《安娜·卡列尼娜》-- [俄]列夫·托尔斯泰
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
夜云：这句话广为流传。但我觉得不是很正确，应该是“幸福的家庭各有各的幸福，不幸的家庭也各有各的不幸”。
辉：我觉得您说的对。
辉：我最喜欢《飘》还有《百年孤独》。
《飘》-- [美]玛格丽特·米切尔
斯佳丽·奥哈拉长得并不漂亮，但是男人们像塔尔顿家那对孪生兄弟为她的魅力所迷住时，就不会这样想了。
她脸上有着两种特征：一种是她母亲的娇柔，来自法兰 西血统的海滨贵族。
一种是她父亲的粗犷，来自浮华俗气的爱尔兰人。
这两种特征混在一起显得不太协调，但这张脸上尖尖的下巴和四方的牙床骨，是很引人注意的。
她那双淡绿色的眼睛纯净得没有一丝褐色，配上乌黑的睫毛和翘起的眼角，显得韵味十足。
上面是两条墨黑的浓眉斜在那里，给她木兰花般白的肌肤划上十分分明的斜线
这样白皙的皮肤对南方妇女是极其珍贵的。
她们常常用帽子、面纱和手套把皮肤保护起来，以防受到佐治亚炎热太阳的暴晒。
夜云：我是初中时期看的《飘》。
《老人与海》-- [美]海明威
他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了84天，一条鱼也没逮住。
《双城记》--查尔斯·狄更斯
我今日所做的事远比我往日的所作所为更好，更好；
我今日将享受的安息远比我所知的一切更好，更好。
《百年孤独》--加西亚·马尔克斯
这手稿上所写的事情过去不曾，将来也永远不会重复。
因为命中注定要一百年处于孤独的世家决不会有出现在世上的第二次机会。
《荆棘鸟》--考琳·麦卡洛
鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则，她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。
在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。
她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。
。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。
然而，我们却依然要这样做。
我们依然把棘刺扎进胸膛。
《呼啸山庄》--艾米莉·勃朗特
我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前留连！
望着飞蛾在石南丛和兰铃花中飞舞，听着柔风在草间吹动
我纳闷有谁会想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。
辉：还有《复活》--列·托尔斯泰
从这天晚上起，聂赫留朵夫开始了一种全新的生活。
不仅因为他进入了一个新的生活境界，还因为从这时起他所遭遇的一切，对他来说都具有一种跟以前截然不同的意义.。
至于他生活中的这个新阶段将怎样结束，将来自会明白。
《安娜·卡列尼娜》--列·托尔斯泰
我的理智仍然不可能明白我为什么祈祷，但是我照样还会祈祷；
可现在我的生活，我的整个生活，不管什么事情降到我的身上，随时随刻，不但再也不会像从前那样没有意义，并且具有一种不可争辩的善的意义。
而我是有权力把这种意义贯注到我的生活中去的！
《小王子》--圣埃克苏佩里
如果这时，有个小孩子向你走来。
如果他笑着，他有金黄色的头发。
如果当你问他问题时他不回答，你一定会猜得出他是谁。
那就请你们帮个忙，不要让我这么忧伤：赶快写信告诉我，他又回来了……
夜云：我最亲爱的“小王子”，史上最牛的成人童话
《飘》--玛格丽特.米切尔
我明天回塔拉再去想吧.那时我就经受得住一切了
明天，我会想出一个办法把他弄回来。
毕竟，明天又是另外的一天呢。
《基督山伯爵》--大仲马
人类的一切智慧是包含在这四个字里面的：‘等待’和‘希望’！
《老人与海》--海明威
在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。
他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。
老人正梦见狮子。
局外人：充满平静、浪漫和诗意。
《生命中不能承受之轻》--米兰·昆德拉
托马斯转动钥匙，扭开了吊灯。
特丽莎看见两张床并排挨在一起，其中一张靠着一张小桌和一盏灯。
灯罩下的一只巨大的蝴蝶，被头顶的光吓得一惊，扑扑飞起，开始在夜晚的房间里盘旋。
钢琴和小提琴的旋律依稀可闻，从楼下丝丝缕缕地升上来。
夜云：还有《悲惨世界》、《麦田里的守望者》
《悲惨世界》--维克多·雨果
他安息了。
尽管命运多舛，事情是自然而然地发生。
就如同夜幕降临，白日西沉。
《汤姆叔叔的小屋》--斯托夫人
朋友们，当你们看到汤姆叔叔的小屋时，要把它看成一块纪念碑，纪念他诚信、忠厚、笃信基督的精神。
希望他的精神指引你们去努力、沿循着他的步伐前进。”
《一个陌生女人的来信》--茨威格
他隐约想起了那个看不见的女人。
她飘浮不定，然而热烈奔放，犹如远方传来的一阵乐声。
《巴黎圣母院》--维克多·雨果
可以断定，这具尸骨生前那个人是自己来到这里，并且死在这儿的。
人们要将他从他所搂抱的那具骨骼分开来时，他刹时化为了尘土。
辉：诗意爆棚简直。
《麦田里的守望者》--塞林格
我只知道我很想念我所谈到的每一个人。
甚至老斯特拉德莱塔和阿克莱，比方说。
我觉得我甚至也想念那个混帐毛里斯哩。
说来好笑。你千万别跟任何人谈任何事情。
你只要一谈起，就会想念起每一个人来。
夜云：原来回忆就是人生，而回忆不分好和坏
《唐·吉诃德》--塞万提斯
由于我这本关于唐吉诃德的真实故事。
骑士小说将日趋衰落，并且最终将彻底消亡。
再见。
辉：我觉得这是某种讽刺，也是某种骐骥
《在路上》--杰克·凯鲁亚克
除了无可奈何地走向衰老，
没有人知道前面将会发生什么。
没有人。
局外人：这句很经典，在路上只有“走着”是可以预见和把握的，其他都不是。
夜云：你说的也很经典。
.....
总之，夜云说，真正的文学大师都是惜字如金的。
不像现在的一些小说写的都是不痛不痒的话，为赋新词强码字。
有许多书甚至是找人代笔的。
而国内外大师的作品，都是改了又改，直到“连一个标点符号都改不动了”为止。
那么，这样的大作，其开头或结尾更是认真推敲、斟酌的。
非常值得我们学习和借鉴。
辉：嗯，嗯，我赞同。
......
未完待续
