***（呼鸣《油画背后的故事》～连载中）***
110:我继续做着《白日梦》
(左图：在《白日梦》的整个创作过程，我每天都处于兴奋状态，每天都有新想法和新变动。)
我写的电影文学剧本《白日梦》讲的是剧中一个男孩(张小凡)的故事。小凡从小聪明好动，可爱淘气，有着超常的想像力。他的家庭是一个循规蹈矩的＂正常＂家庭，小凡的行为总是和父母，和学校，和大人们产生冲突。在大人们联手努力分析后，认为小凡患有严重的多动症，把小凡送进了经神病院。在医院中小凡看到了有各种各样的真假经神病患者。一个晚上，小凡爬树越墙逃离了医院。在漫无目的的游走中，小凡的想象力如同天上的白云一样地自由飘忽着，他的终极幻想画面是这样的：有一天整个城市的路都会动，有各种变速路，可以永远不用任何的代步工具了⋯⋯当电影结束时，小凡的＂病＂被大人们治好了，在一队整齐划一厐大的学生队列中，小凡迈着和大家一样的步伐走向远方。
为了使《白日梦》的人物丰满生动，我去了离我家不远的天坛小学，和校方说明了我的来意，想和任何一个四年级班上的同学做一次对话。校方很痛快地做了安排。我站在讲台上，首先问:＂同学们，你们中间有谁能给大家讲一讲，你记得最清楚的一个梦？站起来讲给大家听听，好不好？＂没想到我的话音一落，呼啦啦地举起了一片小手……秋天是一年中我最喜爱的季节。1986年北京的天空还是蓝色的，四九城的上空盘旋着家鸽，鸽子哨忽远忽近地是那么地忘我。几天的天坛小学的进进出出，使我最高兴的是知道了，这个时代的孩子们心里都还有梦，他们的想象力和我剧中的小凡也不相上下啊！
(右图：我和小朋友在一起的欢乐时光。)
随后，我又来到了儿童医院的精神病科，和护士长商量好，跟着他们上一个白班和一个夜班。在这里的孩子们最使我吃惊的是，似乎比在学校里的学生们还快乐，每个人都在尽情地表现着自己想要表现的。他们对我都很友好很愿意和我聊天和我玩。
有个叫欣欣小女孩似乎一整天都跟在我后面学我说话，无论我和谁说话，她都是一句不差地再说一遍，弄得我下意识地把语速放慢，怕她跟不上。吃中饭了，我从挎包里拿出一个果子面包坐在大树底吃着，欣欣跑过来蹲在我面前，我把面包递过去问：＂欣欣你吃饭了吗？＂她小心翼翼地探过头咬了一口说：＂欣欣你吃饭了吗?＂，我的眼前一片空白……
(左图：上图是当时我画的电影中要出现的小学校草图，下图这是八一厂文学编辑部印的电影文学剧本。)
病房的夜又一次把我带回了当年的254医院的外一科病房。我在一旁看护士给孩子发药的过程。病房里的孩子们服完药，都各自上床了。我看着这静静的走廊，突然生出了一个崭新的画面：病房里全是水，孩子们的病床是浮在水中的小白船，孩子们在摇摇晃晃的船中盖着松软的白被子入睡了，远远地护士也划着一只白色的船在查房，换着输液吊瓶……
我很得意这个新的电影画面，心想可以用特技的蓝银幕合成来完成的。我不知不觉地走到了外面，在中午吃饭的大树下停了下来，大树有一抱多粗，枝叉搭在了高高的围墙上。我心里一乐，又发现了小凡可以跳离医院的一个捷径。走在院子中抬头看到了一只流萤，忽隐忽现，顿时使今夜生动了许多……
(八十年代，在邵飞家，身后就是她的彩墨创作。)
111：电影《八女投江》的冰天雪地 (一)
（左图：《八女投江》摄制组是秋天进驻东北小北湖的，那里的美景和我们拍摄的惨烈故事将形成巨大的反差。）
从赤峰回来后，不久杨光远导演再次找到了我，递给我一个剧本《八女投江》想让我和陈布谷做这个片子的联合美工，并兼任影片的特技设计。另外，杨导说前期还要协助沈华芬(副导演）选一下演员，让我主要从人物形象上把把关。
《八女投江》讲的是1938年春，在日寇控制下的东三省，小学教员冷云不能忍受亡国奴的生活，于是与身为伪警长的汉奸丈夫孙汉奇决裂，毅然离家出走，参加抗日联军。在抗联，她成长为一名刚强的战士，与其他女兵们一起为抗日而战斗。一次日军对抗联实行三面包围，在乌斯浑河畔，冷云等八位女兵为了掩护大部队突围，主动在敌人一侧打响，直到最后一颗子弹打完，敌人渐渐逼近时，她们手挽手，从容地走向滔滔江水之中。这就是抗战史上著名的八女投江。
沈华芬副导演，是演员出身，年轻时出演了《苦菜花》中的杏黎，曾给观众留下过很深的印象。如果我没有记错的话《八女投江》是沈华芬改做副导演的第一部片子。我们第一站就去的是北京煤矿文工团，去看一个叫张凯丽的话剧演员。当年的凯丽清痩，皮肤白晰，说话还有点东北口音。人很谦和内敛，很适合《儿女投江》中的主角人物冷云。（八女中唯一有文化的抗联战士），凯丽的气质和冷云形象真的很接近。
（右图：沈华芬（左一)、演王惠民的演员（左二)，这也是我们一起选中的八女中最小的一位小演员。）
二号人物杨桂珍，是个美丽丰满，泼辣热情的东北大妞，杨导演决定让刚刚分配到八一厂的，也是戏剧学院的毕业生岳红来出演，当时的岳红刚刚凭《野山》中桂兰的角色，获得了第6届中国电影金鸡奖的最佳女主角。其它演员基本上都是在东北哈尔滨话剧团解决的。八女中的第八位抗联战士是位朝鲜族姑娘。剧中的戏份不多，可也是八女之一啊！当时我的前夫艾端午的弟弟艾轩，正在交往的女朋友空姐张越，虽然是四川自贡女孩。可是我怎么看她都象个朝鲜族姑娘，我和导演说了我的发现，杨导说：＂叫她来试试镜头＂，居然一下子通过了。很快八女都选齐了。
《八女投江》摄制组在哈尔滨停了几天就进驻了兴凯湖的小北湖一带进行拍摄。我记得我们住在一个林场宿舍。脚下是长年不化的大冰坨子，呼吸都可以使眉毛很快结成白霜的寒冬。伙食是纯东北饭，天天都有酸菜粉，每晚都有大碴子粥。我非常喜欢酸菜粉，一顿能吃三大碗。
左起：杨桂珍(岳红）、王惠民、胡素芳、冷云(张凱丽)在投江前最后一场激战的剧照。
我和陈布谷的分工是，她主要负责搭景，我负责人物造型。在人物造型我是有想法的，八女毎个人我制画了人物造型图。比如八女中胡秀芬的短头发，当时那个女演员不太愿意剪得那么短，我不由分说的坚持，最后她还是配合了。还有八女中的另外一个女演员，我的设计是她要从始至终地戴着一顶缴获日军的帽子，她也有点不高兴。的确不如不戴的好看，可是为了八女之间的造型不雷同，我也一味坚持了，最后的银幕效果证明我是对的。
冷云在影片中有一场在雪地里临产的重头戏。拍摄的前一天杨导找到我问，能不能让道具准备一个死婴模型？我问道具组，他们说没有现成的，也没带做模型的材料，说是北京厂里道具库房里能找到，不过再寄到拍摄现场，最快也要十几天吧。我把实情告诉了杨导，他说：＂天气预报说明后天有大雪，我们等了好几天了，就想拍冷云在大雪纷飞中生产啊！＂我想了想说：我试试吧。＂
（右图：这就是拍摄＂冷云雪地生产＂的外景地。为了给那个小女婴送行，我那天特别戴上了一顶白色帽子(右起二)。雪，整整下了一天。）
就这样，找一具死婴的工作又历史地落在了我肩上了。我必须到哈尔滨市医院找一具被丢弃死婴来完成这个镜头。我和制片主任一说他马上同意，给我派了一辆卡车。
等我从市里回到了驻地，天已经黑了。 当我从卡车上抱下那个死婴时，她已经冻成冰块了。 雪在月亮下反着白光，显得漫无际涯的空洞，远山是虚无，天地是虚无，只有我和这小小的死婴似乎在真实地移动。我担心同屋的陈布谷害怕，也怕屋里太热，我去食堂借了个大铝盆把死婴就扣在了我们的窗户底下了，上面还压上了一大块煤块，那夜的雪一直不停……
第二天的天仍然是阴沉沉的，雪不见小，我们吃完早饭，一辆戴有防滑链的大客车向夹皮沟拍摄现场进发。谁也不问死婴道具的准备情况，我也懒得向杨导汇报。我悄悄地把大铝盆放在我脚下，上面盖着一块我从服装组要的蓝印花的包袱皮。叮嘱跟随我的战士小张带上一暖壶的开水说:＂记住，谁要水都不给喝！这开水要用在一个重要的镜头中！“车窗外的飘着冷冷的，陌生的雪，谁也不知道我脚下的铝盆中那一起一伏的冰块女婴，我用脚紧紧地夹紧铝盆，山路太颤了，撞击声犹如狂诉一个魂灵的悲哀⋯⋯
（我和陈布谷(左一)在哈尔滨向当年抗联老战士请教《儿女投江》中有关置景和人物造型。）
【呼鸣油画作品欣赏】
《新八十七神仙卷一一呼鸣向大师致敬》（四）159 x121 cm x 13幅 布面油画 2012
《新八十七神仙卷一一呼鸣向大师致敬》（五）159 x121 cm x 13幅 布面油画 2012
《新八十七神仙卷一一呼鸣向大师致敬》（六）159 x121 cm x 13幅 布面油画 2012
**《油画背后的故事》**
1：呼鸣在1989年离开中国前往新西兰，最终定居澳洲，长达25年的海外生活，使呼鸣一方面对自己的文化怀有深深的敬意和浓烈的思念，（这在她多个系列的作品的创作当中皆有呈现）；另一方面，又有更多的机会接触到了西方伟大的古典及现代主义艺术家，这使得她的作品具有了广阔的国际化视角与现代性意味。
学国画出身的呼鸣，在出国之后用画笔描摹着对于祖国深深地思念，她以油画布代替宣纸，以油代水完成了一幅幅创作精良、色彩饱满，感情深厚的中西合璧作品。
对人类的关怀，对故国的思念，对中西文化相融的广阔的格局与思考，形成了呼鸣独一无二的画风，她，最终完成了她的出走。
答：我还要飞，一飞几万里。
