文化的力量

春节档电影《哪吒2·魔童闹海》大火，引发人们的广泛关注与讨论，这部电影创造了中国影史多项第一，并在全球引起轰动，担起文化输出的大旗，展示了中华文化软实力。

改革开放以来，我们始终在做文化输出，但效果不尽如人意。但近年以来，以3A游戏大作《黑神话·悟空》《哪吒2·魔童闹海》《流浪第地球》等为代表的中国文化作品漂洋出海，造成巨大轰动，东方元素成为世界文化的一股清流，引人注目。

很多评论家从电影工业的成熟、消费市场的成长、文化创意的突破、文化内容的发掘、发行体制的革新等方面进行了深刻的分析，笔者借此机会想从文化体系的角度谈谈自己的认知。

一个成长的IP，一定根植于传统文化的土壤。漫威超级英雄世界诞生于1966年第一本漫画，DC超级英雄世界诞生于1935年《新乐趣：大漫画杂志》。这些超级英雄根植于美国的西部开拓史，甚至可以追溯至建国之初的移民浪潮和地理大发现之初，这些冒险、探索精神是二百多年美国建国精神的直接体现，具有深厚的文化基础。

当这些精神具现为影视作品时，就成为继坚船利炮之后，美国对外扩张的文化利器。这些漫画宇宙一个共同的特点是世界观庞大，英雄个人形象突出，经营时间长，受众广，有强大的民意支撑。

漫威宇宙的第一部电影《钢铁侠》创作于2008年，截止2024年，漫威宇宙电影已上映33部；DC宇宙的第一部电影《超人：钢铁之躯》创作于2013年，截止2024年已经有16部上映。这两个系列的超级英雄宇宙目前正进入全新的创作阶段，在可以预见的未来，还有一系列的大制作推出。

这给我们一个提醒，要构建强大的电影工业体系，持续做好文化输出，一定要选择成体系的IP，构建连续、庞大、可持续演进的宏大叙事，才有可能成功。

从目前的实践来看，周星驰的《西游》系列，饺子的《哪吒》系列，乌尔善的《封神》系列都是成功的。这些根植于中华文化的神话世界，本身就拥有庞大的世界观，丰富的人物角色，鲜明的个性特征，足够宽广的二次创作空间，结合现代电影工业和全新解构，就能与世界碰撞出火花。

以漫威超级宇宙为例，其本质是依托北欧神话体系，结合科幻元素与魔幻创作，形成一个绵延几十年的文化输出现象。今天，世界各国青年对雷神、洛基、奥丁、诸神的黄昏等北欧神话名词了如指掌，这可能超出了北欧诸国文化部门的想像，这就是传统文化与现代工业结合的力量。

中国上古神话是与希腊神话、罗马神话、北欧神话、印度神话、美洲克苏鲁迥异的神话体系，从精卫填海、夸父逐日、共公怒触不周山，劈山救母、到悟空大闹天宫、哪吒“我命由我不由天”的呐喊，中国神话的精神内核是一致且连续的，这种对权威的蔑视与挑战，对自我的释放与对自由的追求，正是当今世界政经文化的主流，具有永恒的生命力和持久的号召力。

当然，中国文化还有很多特殊元素也值得挖掘，比如好莱坞推出的《功夫熊猫》《花木兰》就在全球有影响力，但对刚刚摆脱模仿和借鉴的中国电影工业来说，这些极具个性但又不成体系的文化元素并非上手的最佳素材，很难形成规模效应。

比如在我们国内大火的《红海行动》《战狼2》这些现代元素的电影，在国际上仍然很难有大的起色，这也说明我们的电影工业离完全成熟还有一定的距离，现在需要沉下心把我们擅长的事做好，做出彩。

《哪吒2·魔童闹海》的成功给我们很多启示，值得每一个文化人沉静下来仔细思索，以此文抛砖引玉，就正方家。