对于大名鼎鼎的“日本推理小说之父”江户川乱步，哪怕是不读推理的人也应该不会陌生。实际上，他所在的时期也是日本推理小说创作的一个井喷时期，甲贺三郎、梦野久作，还有这本冷门佳作《重启人生》的作者大下宇陀儿，都是当时璀璨的推理明星。

　　《重启人生》这部侦探小说虽说是长篇，但是阅读感极佳，让人丝毫不觉得这是65年前的作品。小说的故事架构比较简单，出场人物不过廖廖十几人（还包括几个龙套角色），作者大下宇陀儿却描述的情节曲折，引人入胜，行文中更是带有一种独特的幽默感和戏谑。

　　鉴于已经有不少书友介绍过这部小说的内容了（甚至有直接泄底的），我只觉得书中侦探的设定特别有趣，即男主角的女朋友雪子，她本身是一位美容院的美容师，却“出淤泥而不染”，不仅漂亮聪慧，还对身为瘾君子的“我”不离不弃，不仅帮助我查清了案件的真相，还让“我”彻底戒除了毒瘾，重启人生。

      这种由身为瘾君子的“我”来充当华生，而由从事特殊职业的女性雪子来扮演福尔摩斯的角色，这种大胆的设定，在65年前的日本侦探小说创作领域也是不多见的吧！

　　本书中最吸引我的恰恰不是小说本身，而是附录中的侦探小说评论名篇。大下宇陀儿在《突破侦探小说的模式》一文中，指出其在《新青年》杂志上连载的长篇小说《魔人》受到甲贺三郎的指责，“认为那不是侦探小说，也没有发挥出作家的本领，只是单纯对他人的模仿。”对此，大下氏提出了异议，并阐述了自己对侦探小说创作范式的理解。

　　我对这一桩侦探小说家之间的“趣事”产生了浓烈的兴趣，特意去搜寻资料。终于了解到在1931年（昭和六年）7月16日、17日的《东京日日新闻》上，甲贺三郎发表了评论《侦探小说尚待发展》，认为侦探小说在小说中是完全特殊的。其他小说以情感打动读者，而侦探小说则依靠的完全是理智，并在文章中将犀利的笔锋指向了《魔人》。而大下氏则撰写《突破侦探小说的模式》进行反驳。

        在这场围绕侦探小说应该遵循“本格”，还是可以发展为“变格”的文学争论中，江户川乱步、木木高太郎等人都先后参与其中，侦探小说迷们可以更直观地感受那场战前围绕着“本格”与“变格”这一深远影响日本推理文学史发展的论战。

　　基于对这部作品的喜爱，我通过查询网络资料，发现日本导演堀内真直曾于1958年，以该故事为脚本拍摄了同名电影《贩卖自杀的男人》。本作的日文原版由于成书年代较远，已经难觅踪影，只得退而求其次购入一本日文原版的《推理遗产系列》（大下宇陀儿／楠田匡介篇），里面收录了《贩卖自杀的男人》全文，也算是遂了自己的一桩心愿！


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