老顽童明公

“老顽童”是年轻人送给王日照老先生的绰号，意为有趣的人。

先生呵呵一乐，欣然笑纳。

老先生字明公，号朝西暮东，艺名卧石斋主。

独独未给自己起绰号。

这绰号可不是瞎起，体现在明公身上那是恰恰好，活灵活现。

就说这小小的印章吧。

习书之人有几十枚印章不足奇，自家书钤自己印为数不多。老先生算一个。且痴迷篆刻十多年。大的、小的、方的、圆的、瘦的、扁的、棱角不一的，但凡他看上的石头，便会买回来，纳入手中，刀刻力凿，忘乎所以。腕力、臂力、心力，凝成刀势凌厉，不拖泥带水。别看这小小的一方印章，方寸之间，别有洞天。篆法结构、虚实呼应、布局、线条、留白等等，融汇了一个人的艺术审美，远见卓识及情思世故。印字或端庄、峻拔、厚重，或生动、活泼、秀雅，皆是印者情趣的表达。倘若以书法入印，笔墨意韵便多了流丽丰采，灵动妖娆。所谓印如其人，情入其印。印趣无穷。

明公痴于方寸之间，金石为伴，刻得昏天黑地，不亦悦乎。

不但为自己刻，也为朋友刻；朋友送来石头刻，不送石头也凿刻。篆刻这些年，先生刻了一千多枚印章。

明公可不是瞎刻。

沙河这座小城，书画界的同道中，先生是第一个精于篆刻的人。他不但勤奋，且古道热肠。小城里习书绘画的师友，印章皆出自先生之手。近两年，方有几个年轻人学习篆刻艺事，日渐声起。

年轻人成长了，学生获奖了，他先自手舞足蹈。

每逢提起明公艺事，年轻人脱口而出，老顽童的作品啊，我收藏了。

但凡收藏的，都是先生送出去的。

当然，先自喜欢了。

明公的丹青绘事不晦涩，不枯燥，简单明快，懂不懂艺术的都能悟出点什么。

这就涉及一个共性问题，墨者讲述和唤醒的不是独立的个体，是大众。生活在同一个社会环境中，人们对所处社会的体察和实践，包括对生活的理解理想方式，差异并不大，一个碰撞点就能触动心灵，拉近距离。

先生买纸宣，如同女人买衣服，永远缺着那么一件儿。

位于桥西粮食局家属院的旧居，是一栋旧式的二层小楼。先生的工作室设在二楼，二十多平米的房间，一张书案占去近乎二分之一的空间，余下的二分之一，地上、椅子上、柜头上，单人床上，一刀一刀的宣纸摞着摞儿，恍惚进了批发市场。生宣、熟宣、半生宣、卡片纸，样样俱全。

这么多的宣纸，足够任意涂画了吧。

先生偏不。

他的丹青越写越小，六尺、四尺、扇面、卡片、甚至一个巴掌大小，边边角角的小纸块都被他涂抹成饶有趣味的小品。细细观之，小方块里藏着大乾坤。哪怕是一个巴掌块，也能从中咂摸出味道来。或哲理、或感悟、或现实，有时还会让你忍俊不禁。憋不住得乐。譬如他写的豆腐块：淘万家米煮一锅粥。呈现的是博采众长，融会贯通的艺术理念；又或者画上一根草儿，写道：别太把自己当根葱，在别人眼里，其实就是一盘菜，做根草会更自在。令人会心一笑。他说给自己听，也是说给世人听。

“读书图”一位老人倒骑毛驴手捧诗书，悠然自得，书香满怀。书中日月长。

“袖手不旁观”人与人之间互助的精神盈尺可现。哪怕微小的事物，都可予人温暖。

“山中有真趣，何必居高位”淡泊处世的情怀澄澈达观。

……

宣纸万卷，不浪费一纸一屑。

盈尺之间，悟透智慧人生。

这是明公的本事。

写小，非是写不了大的。

明公写起草书来，百米长卷挥洒自如。若饮上半斤小酒，微醺之下，笔走龙蛇，得意忘形。那气势，豪放自如，任性恣情，朴实无华。大有“天子呼来不上朝，自称臣是墨中仙。”明公的性格，决定了他不拘技法古板，长于性情博学。即便圣贤典藏，也不会死搬硬描。沙河西部是绵延八百里的太行山，先生每周同师友登高望远，家乡山水了然于胸。如若从其绘事中辨认故乡山川河流，全然不是其貌，纳势藏神，笔墨灵动，是先生作品的特点。

先生懂得，别人的永远是别人的。

采纳众家气象，写自己真知灼见。哪怕平实，也能照见生命的影子。

先生不为丹青，丹青是先生的生活。

旧居的工作室在桥西，儿子的家居于桥东。先生朝西暮东，早晨独步桥西，埋头书法绘事，晚上回到桥东儿子家中。日复一日，常而往之。即便新冠疫情期间，先生独窝旧居，写下百幅山水小品及书法。笔墨之间，无不窥见对自由的向往和期盼，盼着国泰民安，山河依旧。

先生一边写，一边送人。写多少，送出去多少。有人要会写，没人要也会写，写写画画是他的生活，谁能从生活中剥离出去呢？

有人笑话先生，别人写字画画都为名利，你图个啥呢。

先生也不辩解。写字，篆刻，画画，吟诗，凛凛少年气。

这天真之气，不知压倒了多少心事重重的世人。

这世上，有才华的人很多，有趣的灵魂总是少。

“老顽童”明公，便是这样一个有趣的人。

这是他的福气，也是他的境界。