精美的葫芦以造型各异倚势构图,花鸟鱼虫,山水人物,皆精致传神,再配上龙飞凤舞的书法,内容是自己创作的诗词,点睛般的印章浓郁着金石味道跃然其上。仔细把玩这一枚精美的葫芦,虽成图于葫芦上,其墨味浓于宣纸,特别是那种透明的质感,还有那凸现的立体感层次分明,尽传墨分五彩的神韵,这就是享誉辽南的葫芦王任传令的葫芦作品。4a72257bhabda2d8ecd33&690.jpg       无论在网络上,还是在生活中,葫芦烙画已经成为任传令一个小小的名片,这是因为它所烙制的葫芦集书法绘画篆刻诗歌于一身,每一幅画的意境都恰到好处的配上了古今中外名人的诗文。有时候兴致所至,任传令诗兴大发,自己撰写诗歌,那诗歌的味道和品位都令很多专业的作家慨叹自愧弗如。品读那一首首题诗,陶醉那诗情画意美好时刻,欣赏那行云流水般的书法,简直是一种难得的享受。无论是小巧玲珑的手把葫芦,还是恢宏大气摆在客厅高达一米之多的大葫芦,每一幅作品都是独一无二不可复制,每一幅作品都是倾尽心血之作,深受藏家喜爱,并且成为了海城的一张文化名片。在海城对外宣传的各种媒体中,任传令的葫芦成为了海城艺术品的一个形象代言。

  走近三味居任传令的空间,那一枚枚精美的艺术品令你不得不叹为观止,那书法家的底蕴,篆刻家的刀法,文学家的濡染,工笔画家的线条,全部凝聚到他的铁笔端,一个个精湛的葫芦艺术品就这样闪亮登场了。

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       古人云“闻道有先后,术业有专攻,如是而已。”在中国,大多数书画中人几乎都是其字漂亮其画只能算是涂鸦难登大雅之堂,只不过是偶然客串一把不敢露怯。更多的是很多画家其画尽得神韵,然再看题字,不禁令人大倒胃口,不但没起到点睛的作用,反而成了添足之笔,故而很多画家的画作题字很少,即使勉为其难落款也是落穷款羞涩点缀其后。现如今,能够做到术业有专攻已经是很了不得了,要是能如此融诗书画印于一身可就真是凤毛麟角了。

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        纵观任传令的作品,不光是在葫芦上能够集诗书画印于一身,尽情挥洒自己的聪明才华,再看看他的书法篆刻作品,更是令人肃然起敬。他擅长行书和篆书,特别是对古文字的钻研可说是烂熟于心。精书道,通六书,从石鼓到金文,从大篆到小篆,许多文字的变通皆运用自如。只要看到现在的文字不用查字典就能变通出古文字来,令同道中人称赞。著名书法篆刻家栾义家先生曾经评价过任传令的篆书造诣,说他通六书,是难得的篆刻人才,只不过是太低调,不想炒作自己罢了。他说现如今很多篆书爱好者虽然能写得一手漂亮篆书,但都是临帖描字,只要是给他一段文字让他变通为篆书就露出了底蕴的缺失,大多数的人都要依赖于字典来变通古文字。任传令不用,这就是他高于别人的地方,也是他有更高飞跃的坚实基础。

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       任传令为人低调,从不张扬自己,也不对别人的作品评头品足,即使在点评别人作品时候,也多用包容之心以商榷的口吻来达到交流的目的。记得曾经有过一次,在书展的时候,一位名家篆书作品一个字出现笔误,他没有直接指出这个字写错了,而是委婉的地说,原来这个字在篆书中还有这样一种写法啊。当时名家听了猛然看到了自己的笔误,就谦虚地接受了批评,改正了笔误。这样既坚持了自己的正确观点,也给名家留足了面子,最后他们成为莫逆之交。

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       出身于军人的任传令,骨子里永远都留存着军人的那份豪放和仗义,对待朋友永远是那么的热情如火,拿老百姓的话说就是特别讲究,宁愿自己吃亏,也要为朋友两肋插刀,给足朋友面子,大有及时雨宋江的风范。来自于海滨大连的他,宽阔的大海赋予了他比天空还宽广的胸怀,对朋友和同事的包容令身边的人都以能与他为邻而自豪。


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       打开网络,只要点击他的博客和微信相册,总是那么人气火爆好评如潮,他的篆刻作品已经达到了每方印章近千元印资,他的葫芦绘画作品更是一画难求,已经炒到了数千元一个。尽管如此,为了朋友,他视金钱如粪土,把朋友的情谊看得如金子般珍贵,有求必应,不光自己搭上印料和葫芦,有时候还要倒贴邮费,这样就赢得了身边很多人的爱戴。


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       任传令沉浸在诗书画印世界中自娱自乐,从不追逐名利,也没有参加什么流派参与什么评奖征文之类,但是他的作品却通过网络和生活不胫而走。自古就有“大隐隐于朝,中隐隐于市,小隐隐于野。”之说,在商品大潮汹涌冲击下,滚滚红尘中很多人都被名利所累,人心浮躁,艺术品也沦为金钱的奴隶和娼妓,能在心灵中坚守着一份净土,为了自己的艺术理想而默默无闻的耕耘着,这本身就是一种难得的圣境。4a72257bh7795d0aa2592&690.jpg

       这些年,网络上沸沸扬扬的吵吵嚷嚷,议论为什么我们的时代不能出大师,而大师的头衔却又满天飞,真正能经过历史检验的大师始终没有出现。很多评奖获奖作品都是热闹一时,很多作品和作者评过了奖以后就淹没了。其实,获了奖的作品,不一定就是当时最好的作品,不一定就代表了当时的艺术高度 ,甚至不是顶级作品获奖频出的情况也屡屡出现,政治的经济的文化的等等因素都可能形成一幅作品获奖不获奖的力量,谁也不敢说没获奖的作品就没有价值,谁也不敢说没得过奖的艺术家就不是好的艺术家。正如诺贝尔文学奖的获得者莫言,几十年在中国文坛默默耕耘,从来不参与那些名利之争,也不追逐那些浮云般的什么奖项,当他在国际上拿这个文学顶尖级大奖的时候,令很多人觉得意外,但也让很多人觉得应该是意料之中。


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  其实,评奖真的不能证明什么,什么级别的会员也不能说明什么,梵高没有获过什么奖项,他的作品名垂千古,李白、曹雪芹都没有得过什么会员认证,他们在中国的文学地位谁也撼动不得,王羲之、米芾也没听说参加过什么协会,获得过什么奖章,可是他们的光辉光照日月,与天地同辉。特别是现在很多江湖书画泛滥成灾,很多官样书画凭借书画之外的东西炒的炙手可热,一旦那些光环消失作品也就身价猛跌令人乍舌。


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  无论什么艺术作品,只要一沾上了功利性就显得浮躁,就有了瑕疵,就难以流传千古,就很难经得住历史的考验。任何艺术作品都是从心灵中流淌出来的真情濡染才能称得起精品,那种随心所致的都是纯洁的性灵之作,没有欲望,没有压力,就是心灵的真实写照。当年梵高穷困潦倒,决然没有想到今天他的作品能达到这样辉煌;曹雪芹呕心沥血批阅十载的《红楼梦》也没想过获得过什么奖,就是把心路历程折射出来就成为世界文学的巅峰之作。


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         纵观任传令的诗书画印作品,不能说是件件精品,但可以说每一幅作品都是随心所致,赋予了作者的真挚情感。各种各样的书家的精华——古典的、现代的、唯美的、伦理的,现实的、浪漫的、阳刚的、阴柔的……都成为他学习的典范,从中汲取营养融入到自己的作品中。他的行书用笔细腻,端秀清新,结构多变,遒劲自然,富有情趣。


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        再欣赏任传令的篆刻作品,其章法强调疏密,空间分割大起大落,单刀切石,大刀阔斧,痛快淋漓,大有齐白石老先生那种“写意篆刻”的神韵,期间又融合了吴昌硕篆刻刀法,把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体,将书意和刀意表现得淋漓尽致,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界,使他篆刻刀法的雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。


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  正如明代篆刻家、印论家朱简所说:“刀法者,所以传笔法也。刀法浑融,无迹可寻,神品也。”形成适应既能表达笔意,又能表达自己思想感情和审美理想的刀法语言。任传令之所以对“金石学”情有独钟,就是因为“金石学”可使他治艺之道学有根柢,能究明书法肇端之渊源,并引其涓涓清流于画法中。


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       正因为有了这么深厚的艺术积淀,他才融会贯通,把一个小小的葫芦做得那么精美,在葫芦上把诗书画印挥洒得淋漓尽致,那富有国画味道的花鸟人物,那烘托意境的诗词,那金石味道的篆刻印章,再赋予它美好的祝福,马上封侯,花开富贵,事事如意等等吉祥幸福的寓意,怎能不令人爱不释手把玩不已。


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       欣赏着一件件艺术精品,我的眼前浮现出一幅田园山水图画来,那就是在“采菊东篱下,悠然见南山”陶渊明的洒脱飘逸,那远离闹市的纯朴自然,那脱离世俗纷争的心灵净地。其实,陶渊明的归隐说到底也就是小隐一种无奈的别无选择,他不敢面对市井喧嚣的诱惑,是一种逃避式的归隐。我觉得把任传令比作陶渊明有点牵强,因为真正的隐者是那种身居闹市红尘中仍然能让心灵守望着一块净土,在闹中取静,不受到身边喧嚣的搅扰和诱惑,就像那高雅的兰花。说到这些,我不禁想起那生长在深山的兰花,不喧嚣,不哗众取宠,就那么自自然然的无欲无求,幽幽地吐着芬芳。